剧情简介
凯特琳·布雷(🖲)亚的(🐿)处(🕔)女作。讲述了(🛍)一个14岁的(💆)少女(🔲)如何(🛹)大胆探索(suǒ )她的性(xìng )欲，整部影片充满男女性器官的特写镜(jìng )头(tóu )(🐖)，在保守(⏺)的70年代被(bèi )法(fǎ )国着名(🚨)的《费加罗报(bào )》批为“对身体亲密(mì )关系的公(gōng )(🔝)开(kāi )展示和玷(diàn )污(wū )，使(shǐ )女性蒙羞(🙉)"而呼吁禁演(🧤)。因此在法国被(bèi )冷(lěng )冻了24年(🥕)，直到(dào )2000年才(cái )得以公开(kāi )上映。这部(🏉)以(yǐ )第一人(🛎)称(chēng )叙(xù )事的电影相当独特，以(yǐ )直接(jiē )、不矫(jiǎo )揉造(🌼)作的态度(🐩)表现性的(de )场景，直(zhí )(🐡)面性的(📧)问题(😙)，充(chōng )满了自由、前卫(wèi )与(👵)实验电影的(de )(🍽)格调。关(🚲)于导演：1949年生于法国的凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼作(zuò )家、(📤)导演、演员、编剧等多(duō )重(🤼)身分。她形容自己(🚤)是个(🍹)“清(🏸)教徒”，但这很难和她的作品联想(🈂)在一起(🐱)。她(tā )19岁时写的第(💨)一本小(🛃)说(shuō )《容易相处的人》，在1968年出(🎁)版的时候(hòu )，被(bèi )列(liè )为18岁(suì )以下禁止购买的(😻)限(xiàn )(♈)制级小(😄)说；她(🖥)23岁参与演出的第一部电影，是(🎇)意大利名(🔂)导(dǎo )演(🍂)贝托鲁奇的经典情色电影(yǐng )《巴黎最后探戈(🛫)》；她25岁时将自己(💘)的(de )第四本小说《气窗》，拍成她的(de )第(dì )一部电影(yǐng )《爱(😫)欲(yù )(😇)解(jiě )放》，由(yóu )于(yú )内(nèi )容描(❣)述一(🥘)个14岁的少(shǎo )(♿)女如(🈲)何(😳)大胆探索(suǒ )她的性(xìng )欲，且(qiě )里(lǐ )(🏈)头充满男女(📩)性(xìng )器(qì )官的(de )特写(xiě )(🐣)镜(🚹)头(tóu )，在保(bǎo )(😍)守(shǒu )的70年(nián )(⏫)代(dài )被法(😋)国知名的(de )《费加罗报》批为“对身体、亲密关系(xì )的公(🌳)开展示(shì )(💱)、玷(diàn )污和侮辱，使女性(🐋)蒙羞”而呼(🏁)吁(yù )禁(🍄)演，因(yīn )此在法国被(bèi )冷冻了(le )24年，直到今(jīn )年(nián )(🐁)才得(dé )以公开上(shàng )映(yìng )。她一再以(😇)作(zuò )品(pǐn )挑战法国(guó )(😜)（甚(🕎)至全(quán )世(🤼)界）的道(dào )(🥩)德尺度，有人(🐑)批评她是(shì )“假艺术之名行***之(💽)实(🚱)”，有人赞(zàn )赏她(tā )作品里的(🔅)女主(zhǔ )角“闯进(jìn )陌生的性(xìng )爱(ài )(🈴)领(lǐng )域，如同导演本人违(wéi )抗传统的(de )电(🙈)影（(🏐)性(🐆)别）界线”。可(🌚)以肯定(dìng )的是：(🚁)凯特琳·布蕾(🏟)亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效(xiào )力正在持(🌮)续发酵(🗣)中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞(🈷)典电影大(🚊)师(shī )伯(🔰)格曼(màn )的《冬日之光》影响，才决定拍电(🏉)影(🥖)。她(tā )的处女(🏻)作《爱(ài )欲解放》拍摄经(jīng )(🏽)费拮据，但这部以第(dì )一人称(📘)叙事的(⏮)电影相当独特，以直接(jiē )、不矫揉造作的态度(dù )表现性的场景、面对性的问(👷)题。它自由(yóu )(💍)、(👥)前卫(😍)与(♟)实验电影的(de )格(gé )调(😾)，与当年(📈)的(de )美国(guó )地(👫)下(xià )电影(yǐng )极度相近(jìn )。十年后，她的(de )电影(Ⓜ)《少女(🎶)36》又再度受到(dào )大众(🏆)瞩目，它不仅(jǐn )被(🤕)《纽约时(shí )报》誉为“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形(xíng )(🍮)容它(🕝)是“少数(🙂)对性有如(rú )此吸引人地诚(🥘)实(😱)探讨的电影，笔触如此新(xīn )鲜又(yòu )尖(😼)锐。”然而她的作品并(bìng )非企(🛹)图藉对性器官和性行(🚣)为直接地(dì )描绘来挑起观(🤚)者的性欲，而是(😏)对人(rén )(👑)们的性态度作心(xīn )理分析(xī )上和形而上的申(🆚)论。因此她(⛺)也正大光(guāng )明地被(bèi )视为和萨(sà )德、西蒙娜·波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘(niáng )(🚸)的故事》）、乔治·巴塔(🤬)耶、福(🍉)柯等(děng )法国文化界“败德(dé )”传(chuán )统(tǒng )(🌁)并(🏋)列(liè )同侪(chái )，并与日(rì )本导演大岛渚的《感(gǎn )官世界》和贝托鲁奇(qí )的《巴(🏢)黎最(zuì )后(🔜)探(tàn )戈(gē )》遥相呼(🎠)应。不仅如此，她的才华并非只有在(zài )非主流的情色前(📪)卫电影领(lǐng )域受到瞩(zhǔ )目。她曾和意大(🥇)利(🥈)国宝级导(🐌)演费(fèi )里尼共同编写他的电影《船续前行》的(💘)剧本(běn )；而(ér )(💑)她的小说《警(jǐng )察》也曾被(🐢)戛(🎻)纳(🤚)金棕榈(🧛)奖导演(yǎn )莫(mò )里斯·皮亚(🍓)拉（拍摄过《在撒旦的阳光下(🉐)》）拍(👞)为同(tóng )名电影，并由法(fǎ )(💑)国数一数二(èr )的大(dà )明(🦌)星(xīng )如热拉(lā )尔·德帕(🍄)迪厄(🏡)、苏菲·玛索、桑德(dé )琳·波娜尔等人主演(🌚)。可见她(💝)在艺术(shù )界(jiè )、(🌕)文化(huà )界(jiè )、文学(⏯)界、以(yǐ )及电影(yǐng )界蕴藏的深厚影响力(😨)。那(🎁)么，凯特琳·布(♊)蕾亚又如何替她电影无(wú )可避(bì )免的争(zhēng )议性(🛑)辩解(😬)？“我(wǒ )(🧑)们活在一个强(qiáng )迫接受道(🤡)德的病态社会，我企(qǐ )(🚯)图操纵影(🕉)像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有(🔬)这些（坐(🗣)立难安的）(📁)社(shè )会的制(zhì )式反(❎)应，然后明白这些恐惧(🎾)和(👞)反感没什(♉)么大(dà )不了(le )。我这样说(🎖)是因为我是第一个被这(zhè )些主题和影像(🎢)扰乱的(🍹)人(rén )。我是个清(🗜)教徒形(🧡)的人，但你(🏊)必须长大，并(🙆)克服(✉)这(zhè )些不合(hé )逻辑的反应。”“我们必须(xū )改(gǎi )变美学的符码(🌐)，我们可以让(ràng )排泄物和(💢)分泌物变(biàn )的(de )可人而美好。道(dào )德的反(fǎn )感来自(🏖)美学的秩序，我(🍅)们必(🚛)须挑战(zhàn )(🚏)（性）器官让我们害怕的事(🔧)实(👇)。而女性(🆒)的阴(✔)部正如(rú )同(😧)宇(🔥)宙中的黑洞。”她的(de )最新电影(👭)《罗(luó )曼(màn )史》推(tuī )出后，已经受(shòu )到(🌓)影(yǐng )(👚)评(píng )人和观(guān )众的肯定(dìng )，使(🐲)布蕾(lěi )亚相信观(guān )众已(yǐ )能接受她的(🤗)处(chù )(🍽)女(nǚ )作：(🥗)“（我(👐)的）电影还(📗)是一(🥡)样(yàng )，只是观(guān )众进步了。现(xiàn )在我(🥟)们要(yào )看看(😛)观(🌼)众(🏩)会(huì )认(🌘)为它是(🚼)***片，还(🏓)是(🎐)超越(🥤)影(🕰)像、(🏯)进(jìn )入影(⬆)像所激起的(de )情感(🍈)和反(😥)省。”
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