剧情简介
2011年意大利(⛲)最新剧情佳作，戛纳电(diàn )影节导(😘)演双周单元，埃松电影(🔧)节(jiē )(🎗)评审团特(🐉)别奖(🌰)，影片(🏴)以近(jìn )乎记录(😧)片(🎾)的手法记录了(🎏)一位(🌗)小女孩内心(🚤)的(🖲)挣扎 13岁的玛(mǎ )(🛍)塔生(shēng )(🕖)活在(zài )意(yì )大利南部深(🛹)处，她在瑞士呆了10年，现在正(zhèng )在(zài )努力适应(yīng )着(🥀)回到(🤯)意大利的生活。长(🌙)着(📎)一(🧚)对明亮大眼睛的她(tā )时常(🖲)感到不安和(hé )害怕(pà )。她(🥎)用着自己所有的感(🐑)官在感受这个城(chéng )市(👓)——(🙉)她(💪)看、她听(🈴)、她(tā )感(gǎn )受——(🧤)但是她(🤲)却觉得自(💠)己只是一个局外人。 (🚴) 玛塔(⚾)即将在当地的天(❕)主教(jiāo )(💹)教堂里(lǐ )举(jǔ )行(👊)自(zì )己(jǐ )的(de )受洗(🦇)仪式。根据天(🌹)主(zhǔ )教教义的规(guī )定，玛塔(tǎ )必须通晓(💯)教义问(wèn )(🏒)答集的内容，并且将(😙)其(qí )作为自己的行为(🥤)准(🔷)则来遵守(🥅)。可就在这个节骨眼上(🔙)，玛塔和她的妈(mā )妈(🔥)、(🚡)妹妹以及学校(🎐)的老师(shī )起了冲突(tū )。在(zài )经历了一些事情之后，她决(jué )定剪掉自己的(🚤)头(tóu )发，开(🏸)始新(xīn )的生活(huó )。 从这一刻起，玛(🈂)塔才觉得自己在回到(⛅)意大利之后真正地“活(huó )”了(📯)一次(cì )。 (🏗)一句(🗒)话评论(🌒) 可能导演真正犯下的(de )错误(wù )只有忽视了主角的观点和性(xìng )格这一(😙)项。不过，如(🥈)果把影片放在纪(🎇)录片美学的框架下看，这又(🧔)算不(bú )(👎)得(❗)什(shí )么缺点，只(zhī )能(🔡)说是导演为(wéi )了实(🥈)践纪录片美学(xué )所做的(de )(🤫)妥(😕)协(🎛)。—(💽)—每日银幕 (😫)简(jiǎn )单随性的(🏫)故事(shì )，若即若离的(😎)镜头(tóu )语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只(🔘)有小部分影迷才能欣赏(Ⓜ)它(👐)。——综艺(yì )杂志 应该说，这是一部(bù )(😋)完(🎁)全遵循现(xiàn )实主义的要(🚰)件而(ér )创作(🏚)出来的影片(🐞)。它探(tàn )讨的是关(💱)于信仰(yǎng )和(🏺)成长(👌)的(✒)话题。加之一些(xiē )象征的(de )元(🕝)素，让影片(😀)很有(yǒu )观赏性(xìng )。——(➗)好(🥏)莱坞报(bào )道者 (🤮) 幕后制作(zuò ) 影(yǐng )片在(😇)意大利南部小城雷焦卡拉布里(lǐ )亚拍(pāi )摄，在影片中(zhōng )，这个(🏄)地方(🚇)显得脏(zāng )、穷以及脱离(lí )现(💽)代社会。导演洛瓦赫(hè )是在拍摄(shè )记录片的时候(💁)发现这个地方(📏)的(de )。她说：“就在(zài )这个地方(fāng )，孩子们需要(yào )(👘)捡垃(lā )(🥟)圾过活。我(wǒ )(🔀)很(hěn )(🥗)喜欢这里，所以决定要把《天体》给(🍗)放(🗳)在(🚀)这(🗄)里拍(pāi )摄。这里(📰)显得很真(📊)实(shí )，它(tā )的的(de )确确(què )地表现(xiàn )出了整(🏇)个意(🧔)大利的矛盾：在漂(piāo )亮的风景(🍺)之下，人(rén )们却(😣)被(bèi )现代化(🤭)的(de )进程搅(♑)得(dé )心神不宁。这个(⏲)城市的特(🐢)质(zhì )，表现(🧔)出(chū )了整个(🏽)意大利的(de )浮躁。” (😯) 影片用(🕤)一个(gè )(⏮)寻(xún )找(zhǎo )自我的故(gù )事，讲述了(⬇)一(🍵)个(🚒)关(guān )于迷(🤷)失和(hé )宗教问(wèn )题的主题(tí )。实际(👓)上(shàng )(🍁)洛瓦赫(🍶)在一开始并没有把迷失作为主题(tí )来(lái )创作。她说：“整部电影建立在我的调(🦖)查的基础之上(🥇)的(Ⓜ)，并没有从(cóng )一开始就(jiù )(✏)准备从迷失这个主题开始创作(zuò )。我在(zài )调(㊙)查的时(📈)候，发现在一(☔)个(🎿)社区(qū )中几乎所有人都处在迷(mí )失(shī )中。所(suǒ )(🙂)以我创造了玛(mǎ )塔这个角色，让她迷失自己，在大千(qiān )世界中(😼)为(wéi )(🚥)自(🤑)己(jǐ )寻觅一(yī )个合(🏷)适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看(😆)出来(lái )洛(📬)瓦(📛)赫(hè )对于宗教很(hěn )有意见(🚟)。在(zài )电影中(zhōng )，唐·马里奥神(shén )父对于信徒(🈵)的信(xìn )(🌫)仰、问题和困顿并不关心，他只关(guān )心自己(jǐ )的(🔥)“事(👚)业”。洛(luò )瓦(wǎ )赫说：“在(zài )如今(jīn )的意大利，这是一种(🍉)极为普遍的现象，而(ér )且马里(lǐ )奥(ào )这(zhè )(🏋)个(🚿)角色(sè )也来自于现实(👍)。很多神(🏵)父虽然表面(🏍)上从(cóng )事的(de )是神职工作，但实(📖)际上(shàng )(🦗)已经变成了权利的信(🎮)徒。他们工作的(de )内容就是盖教堂(táng )、想着如何升迁并(🍨)如何发展更(gèng )多(duō )的信(🌪)徒(tú )(👣)让自(zì )己的权(quán )力更加庞大(🏩)。他们从来不(🏴)教(jiāo )导(📲)人该(gāi )如何(😒)去拥有信(xìn )(🐣)仰，只是让人们一个劲地去记(😂)那些(xiē )(📝)教义问答(dá )集里(lǐ )的内容，让人去做祷告。这和真正的宗教背道(dào )而驰。” 本(běn )片导演爱丽(🚒)丝·洛瓦赫在拍摄这部(bù )(🦌)电影(yǐng )之前一直是一(🍄)个纪录片(🚪)导演(yǎn )，所以(🈳)本(běn )片也(🍭)就不可避免地(😡)带上了(le )(🔝)纪录片气质。从镜头(tóu )到故事(😍)，从剪辑(jí )到氛(fēn )围，《天(🏞)体》的本质(zhì )都更接近于纪(jì )录(lù )(🎲)片(🔘)而(ér )(🚴)不是(shì )(♊)故事片。尤其是影片对玛塔生(💜)活和选择(🛑)的描写(xiě )，既淡定又冷(🤯)酷，摄(shè )影机好像只是(shì )一(yī )个(gè )旁(páng )观(❄)者，对所有(yǒu )的(de )事件只负责(zé )记(jì )录不(bú )负责评(🕙)价。谈(🔭)到这种(zhǒng )镜头语言(👣)，必须要提到(🖊)影片的摄影师Hélè(🦈)ne Louvart。这(zhè )位(wèi )杰出的摄影(🈹)师的(de )(⏭)上一部作品是(👜)维姆(🏄)·(🐪)文德斯的(📩)纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽(lì )(🔏)丝·洛瓦赫(hè )说(shuō )(😦)：“我们合作(zuò )得(dé )(👜)非常(cháng )(➗)愉快，她总是能很快地(dì )抓住你想要的东西，而且(🍖)她好像也没有(🔪)费什么(me )(📗)大力气(qì )就达到了(🅱)我(🍣)的要求。他和我都(dōu )是那(nà )种崇尚简单工作的人。就是(shì )如此(🕘)，我(wǒ )们才把这(zhè )部电影的视觉效果(guǒ )打造得这么出(chū )色(sè )。总体(🧡)来说(shuō )，这部(bù )电(diàn )影关(guān )注(zhù )的(de )是精神上(🚅)的东西，精(jīng )神上的(de )(🌓)想法(fǎ )(🎻)实(shí )(🥙)际上(shàng )并不飘渺(🔥)。有人(⬛)觉得(🌡)精神内容是虚(xū )幻的(de )，其实精(➡)神恰恰是实际的(🌦)、是真(📗)实的(🥡)，是某(🥘)种根植于内心深处(🐱)的内容。这就是影片标题(📂)《天体》的含义。宇宙中(🥤)的天体(tǐ )，显得十分(fèn )飘(🐸)渺、而且不可触及，可是它(tā )们(men )就(jiù )是真(😙)实的(👙)存在(zài )在(👣)那(➡)里(lǐ )，而且已经(jīng )存在了上(🐻)万上亿年(nián )。这和(hé )(📯)精神的不可触及但是很实(shí )际(jì )的特质可以说(🎡)是(✨)一模一样。”
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